近来，台湾地区领导人李登辉在与日本某作家对谈时，抛出了所谓“身为台湾人的悲哀”等错误言论。这是台海谍战剧《交锋》全剧开篇第一句旁白。
故事由此拉回1994年，时任台湾地区领导人李登辉对日本作家司马辽太郎说出那番煽动族群对立和分离意识的言论。此后，“悲情”在台湾社会被政治操弄成一个符号。1995年，在李登辉寻求窜访美国的背景下，两岸局势紧张加剧。剧中，一名外形和口音形似李登辉的人物以模糊形象多次登场，命令台湾“军情局”官员想方设法拿到大陆的“飞弹（导弹）方案”。再到李登辉窜访美国，台海危机爆发；1997年香港回归前的人心浮动……这些让一代人记忆深刻的时政节点，被逐一编织进《交锋》的剧情。
真实新闻背景成了全剧的骨架，也让它与现实之间的呼应清晰可见。《交锋》播出后，不仅引发了两岸民众的关注，台媒和陆委会也纷纷发声，其影响更从两岸扩展至海外中文圈。新加坡《联合早报》援引文史学者的解读，宣称这部剧是1949年以来北京对台“最具文攻警告意味的”一部电视剧。国台办发言人应询时表示，《交锋》反映了隐蔽战线无名英雄的坚守与付出，表明了维护国家安全是每一位公民的责任和义务。
不过，在题材的大背景之外，让这部剧真正被普通观众反复讨论的，还有一些更具体的问题：当代谍战剧如何取材真实、经过艺术加工后仍站得住逻辑？多线群像铺得这么开，故事重点究竟在哪？敌我身份逐渐明朗之后，靠什么继续维持戏剧张力？
